Фильм Мадонны. Красивый провал.
В украинском прокате стартовал нашумевший фильм Мадонны
«МЫ. Верим в любовь». Картина оказалась очень красивой на вид и еще более прекрасной на слух. Но, к сожалению, пустой по содержанию.
«МЫ. Верим в любовь» - это исторически-современная ода женщине, в которой Мадонна, судя по всему, попыталась продемонстрировать на большом экране свою феминистскую позицию относительно насилия в семье, относительно мужчин и относительно титула «королевы». Окунувшись в реальную историю, поп-дива сняла на ее основе клип-сказку. Но это было ее право…
Итак, в картине переплетаются две параллельные линии (несмотря на то, что это противоречит законам геометрии): историческая и современная. Обычная жительница Нью-Йорка Уолли Уинтроп живет, как многие женщины: не работает, содержится хорошо зарабатывающем мужем, который игнорирует ее, пьет и слишком часто «ночует на работе». От нечего делать и в ностальгических порывах девушка каждый день приходит на старое место работы – музей герцога и герцогини Виндзорских. И там Уолли забывается в своих розовых фантазиях…
А розовые фантазии Уолли – это история любви Уоллис Симпсон и экс-короля Великобритании Эдуарда VIII, впоследствии и ставших герцогом и герцогиней Виндзорскими.
В оригинале название фильма звучит как
W.E., то есть
Wallis и
Edward (
Уоллис и Эдуард). Отсюда и «МЫ». Уоллис Симпсон была обычной американкой во втором браке. Первый муж ее избивал (о чем мы узнаем из пролога), второй же, мягкий и покладистый, наоборот потакал. Однажды их чета, перебравшись в Лондон, познакомилась с любовницей принца Уэльского Эдуарда. Вскоре они были представлены самому принцу. Так, между Уоллис и наследником британской короны начался роман, который в итоге привел к отречению короля Эдуарда от престола…
А что говорил король? Интересно, что фильм Мадонны вышел через год после камерной драмы Тома Хупера «Король говорит!», прошлогоднего триумфатора всевозможных наград, в том числе и главного «Оскара». Как помним, Колин Ферт сыграл там британского короля Георга VI, брата герцога Виндзорского. «Король говорит!» начинается именно с того, как Георг вступает на престол после отречения брата (Эдуарда играет Гай Пирс). Вскользь упоминается и причина отречения – взбалмошная, распутная американка по имени Уоллис Симпсон. Именно такой идеализированная героиня Мадонны предстает в версии Хупера.
Том Хупер и Мадонна друг за другом перенесли на кинополотно один и тот же момент истории, но показали его с двух противоположных сторон. И если Хупер выбрал сторону, куда менее привлекательную для массового зрителя, и посвятил весь фильм борьбе Георга с заиканием, Мадонна пошла простым путем, воспев «самую известную историю любви ХХ века». При этом в «Король говорит!» мы увидели малопривлекательный образ зацикленного на женщине Эдуарда, наплевавшего на страну, а в «МЫ. Верим в любовь» - невзрачно-неприятный образ заики Георга.
Картина Мадонны впервые была представлена миру в сентябре прошлого года, в рамках внеконкурсной программы Венецианского кинофестиваля (хотя певица, следуя своим амбициям, очень хотела презентовать ее в Каннах, но к маю не успела закончить). Критики не стали стесняться звездности режиссера и обругали творение (на сегодняшний день рейтинг ленты составляет 19%). Тем не менее в сравнении с дебютной работой Мадонны под названием «Грязь и мудрость» история Уоллис Симпсон, по крайней мере, получилась… зрелищной… Хотя сравнивать картины сложно и, наверное, даже неуместно: первая была полнейшим арт-хаусом о «дороге к славе» украинского иммигранта – панк-рокера, вторая же стала дорогим полуисторическим, романтическим, гламурным двухчасовым клипом о якобы силе женского духа.
Эх, не стоило самой писать сценарий. Кажется, наибольшая беда фильма «МЫ» - то, что сценарий к нему тоже писала сама Мадонна (хоть и в соавторстве с Алеком Кешишьяном, режиссером документалки «В постели с Мадонной»). Местами кажется, что это сочиняла наивная, неопытная и неумелая девушка лет двадцати…Певица/режиссер пытается соединить в одно целое плохо соединяемые сюжетные линии. У Уолли серьезные проблемы с мужем, который ей изменяет и бьет в живот ногами за пару новых перчаток (пусть и купленных с королевского аукциона за десять тысяч). Но при этом Уолли все равно старается забеременеть от него. У Уоллис же проблемы с обществом, которое ее ненавидит. Принципиально разные беды двух героинь Мадонна за уши притягивает и сливает воедино: показывает, как обеих одинаково побили «скоты-мужики», как обе не могут зачать. При этом сильная и целеустремленная Уоллис, появляясь в фантазиях мягкотелой Уолли, выступает как бы ее наставницей и учителем. В итоге жительница современного Нью-Йорка, наслушавшись советов женщины, взбудоражившей весь мир в далеких 30-х, наконец-то совершает поступок и падает в объятия охранника музея по имени Евгений Колпаков (тут Мадонна снова возвращается к теме иммигрантства). И кстати, инициалы имен Уолли и Евгения тоже в сумме дают W.E.
Словом, сценарий можно озаглавить «я надену все лучшее сразу»: у меня будет и историческая канва, и вышитая на ней стильная костюмированная мелодрама, и социальный протест против домашнего насилия над женщиной, и даже один беженец.
С точки зрения режиссуры фильм все-таки радует больше, по крайней мере местами… Для перехода из настоящего времени в прошлое Мадонна использует предметы, музейные экспонаты, что в общем-то довольно кинематографично. Известный оператор Хаген Богдански (перед Мадонной работавший с Джоди Фостер над «Бобром») делает много крупных планов, в частности активно снимает детали (яркие красные губы на выбеленном лице Уоллис, глаз с накатывающей слезой). Ретро-стилизация, помимо действительно шикарных костюмов, осуществляется с помощью зернистости некоторых кадров и черно-белой хроники. Так что несмотря на общую клипоподобность, картинке не откажешь в стиле и красоте (хотя танцующая бабушка Уоллис с не очень удачным «состаривающим» гримом выглядит стремно).
Мода 30-х за 15 миллионов. Что же касается костюмов, здесь была проделана поистине колоссальная работа. Причем началась она за год до непосредственных съемок. Помимо сохранившихся нарядов из 30-х были специально изготовлены стилизованные костюмы и платья. Шились они в самых знаменитых домах моды. Всего для Уоллис и Эдуарда смастерили около сотни различных «луков» (видимо, на них-то и ушли все 15 миллионов бюджета).
Подбор актеров тоже, можно сказать, почти удался. Скучную игру Эбби Корниш (Уолли Уинтроп) компенсировали пока что малоизвестные британские актеры Андреа Райзборо (Уоллис Симпсон) и Джеймс Д’Арси (Эдуард), относительно неплохо справившиеся с задачей (кстати, их места изначально предлагались Вере Фармиге и Эвану МакГрегору). А охранника Евгения сыграл Оскар Айзек, который вновь встретился на съемочной площадке с Эбби Корниш после «Запрещенного приема».
К сожалению, кроме выше указанных недостатков, фильм оказался еще и крайне затянутым и в последние полчаса просто медленно умирающим. К тому же создатели так толком и не объяснили, за что король Англии так сильно полюбил женщину, что отказался ради нее от всего. Более того, они этого не сделали, надо полагать, намеренно, так как основным лейтмотивом истории провели несколько противоположную мысль: мол, почему все говорят только о том, чего лишился он, а не чего лишилась она?.. (А чего лишилась она? Всего-то мужа-мямли).
Музыка это связала. Но есть кое-что, в чем Мадонна точно не ошиблась. В выборе композитора. Саундтрек, которым искренне наслаждаешься с первой до последней минуты, вытянул на себе всю картину… И хотя его номинировали на «Золотой глобус», победа фильму досталась в категории «лучшая песня», так что статуэтку домой все равно увезла Мадонна за свой «Masterpiece» на финальных титрах (что ж, «Золотой глобус» не раз обвиняли в «подлизывании»). «Оскар» же вообще проигнорировал саундтрек, даже не внеся его в шорт-лист, но номинировав ленту за костюмы. Причем для польского композитора Абеля Корженевски это уже вторая несправедливость подряд со стороны американских киноакадемиков: в 2010-м они точно так же проигнорировали его музыку к «Одинокому мужчине».
И тем не менее, музыкальное сопровождение в «МЫ. Верим в любовь» вызывает восхищение. Оно настолько ярко и глубоко, что порой даже возникает обманчивое ощущение, что смотришь действительно хорошее кино…
Смотрите все! Цените лучшее! Анастасия Лях.
Источник:
http://kino.oboz.ua
